ImpossibleFilms2020

IMFI (antes conocido como Impossible Films) nace en 2012 como un proyecto personal que poco a poco fue evolucionando a lo que hoy en día es.

Durante más de diez años, ha realizado cortometrajes, videoclips, entrevistas, promociones... Todo bajo el lema que el propio nombre indica: Que lo que parece imposible también es posible. Ese lema ha llevado a dicho proyecto a tener el éxito con el que actualmente cuenta.

Su creador, Dima Farré, lleva dirigiendo IMFI desde 2013. En sus últimos años ha realizado colaboraciones y ha trabajado para figuras como Nito Solsona, Blanca Oteyza o Lola González. Destaca también, el trabajo de dirección actoral realizado a Celia Monedero y Manuel Galiana.

Dima Farré ha sido ganador del primer premio de cortometrajes de InOut Distribution y responsable de producciones para La Institución Educativa SEK, iDance, La Escuela Blanca Oteyza y videoclips para artistas como OH JEFF.

Además, ha sido director de numerosos cortometrajes entre los que destacan: Neurosis, Los Ojos de Una Vieja Amiga, Las Últimas Palabras o Madrid Entre Dioses, siendo este último nominado a Notodofilm Fest.

Aunque IMFI se ha ido adaptando a todo tipo de proyectos audiovisuales, los cortometrajes han sido lo que ha destacado por encima de cualquier otra producción.

Su primer cortometraje fue Nocturno en 2017. Desde entonces lleva una trayectoria de más de diez cortometrajes donde IMFI ha sido parte de ella.

N E U R O S I S

T H E D R E A M W A L K E R

S T U C K

R E M E M B E R

LOS OJOS DE UNA VIEJA AMIGA

LAS ÚLTIMAS PALABRAS

Esta escena del cortometraje de los ojos de una vieja amiga tuvo lugar en la universidad Camilo José Cela, donde el reto fue transformar una clase de estudiante en una habitación de hospital. Por otro lado, a nivel actoral era importante crear una química entre los dos actores y mostrar el conflicto que existe en uno de los hermanos.

Esta escena de Las Últimas Palabras fue realizada al igual que todo el corto en cuestión de tres días. Esta escena en concreto requería de una dirección muy precisa que no dejara ningún tipo de improvisación por parte de los actores ya que había un forcejeo de debía ser coreografiádos sin posibilidad de tener a dobles Ni a un coordinador de acción.

EN EL LUGAR MÁS OSCURO - ESCENA 1

EN EL LUGAR MÁS OSCURO - ESCENA 2

Esta escena fue rodada en la buhardilla de una casa abandonada. Debido a que el techo era muy alto, todo el E.T. tuvo que estar sentado en gran parte del rodaje. La iluminación se realizó únicamente con dos focos LED. Las cajas y objetos que se ven son parte del atrezzo que se añadió para la escena.

Por otro lado, esta escena se hizo en la finca del técnico de sonido Cristian Duque. Esta localización fue empleada durante dos días enteros. Debido a que los espacios eran muy limitados, se utilizaron varias veces para representar lugares distintos de la casa abandonada donde se supone que están los personajes. En esta escena se buscaba confundir al espectador a través de la iluminación y el movimiento del personaje.

MALEIT - ESCENA 1

MALEIT - ESCENA 2

Maleït fue un proyecto donde los efectos especiales y el empleo del croma fue una herramienta clave a la hora de contar una historia. En esta escena, Rafa de Solís (Black Sound) y Lydia Ingelmo (Livia) tuvieron que realizar toda su interpretación sin ver ninguna referencia del escenario en el que estaban ya que eso se añadía en post producción.

Esta escena fue la primera en grabarse para Maleït el spin off. Aunque los efectos eran clave, también quería emplear escenarios naturales para que el proyecto no careciera de realismo.

NOCTURNO - ESCENA 1

NOCTURNO - ESCENA 2

con Manuel Galiana

Este mediometraje está lleno de escenas tensas y complicadas de grabar. En esta escena tratábamos de representar a través de la imagen el ataque de ansiedad que sufre Darío. (Álvaro Ingelmo) como dato curioso, la caída final de la escena fue repetida hasta cinco veces. Aunque la caída era real, el sonido del cuerpo impactando contra el suelo, fue añadido en post producción.

El hecho de que Manuel Galiana tuviera un papel, dió mucha fuerza al mediometraje. El día que se grabaron sus escenas, Manuel no tenía el guion memorizado por falta de tiempo y tuvo que hacerlo en media hora para después grabarlo. Se rodaron muy pocas tomas para esta escena debido a las prisas que teníamos. Todo el diálogo fue grabado con una grabadora de una tablet para luego sincronizarlo con la imágen ya que no teníamos ningún micrófono.